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Exercício de Campo Harmônico – Acordes

Olá Pessoal, vamos montar todos os acordes possíveis do campo harmônico de Dó maior? Vamos seguir o seguinte cronograma:

  1. Iniciaremos com os acordes de 3 notas, depois 4, 5, 6 e 7 notas.
  2. Listaremos todas as combinações possíveis e depois eliminaremos as redundâncias.
  3. Vamos cifrar cada um dos acordes usando cada uma das notas da formação como tônica.
  4. Eliminaremos os acordes não usados ou onde a enarmonia não se justifica.
  5. Montaremos uma tabela definitiva dos acordes e arpejos do campo harmônico para qualquer tônica.


Para cifrar vamos seguir algumas regras:


Segue abaixo a primeira tabela com os acordes de 3 notas que usam a nota Dó. Em vermelho estão selecionados os acordes redundantes. Qual a cifra para cada um dos acordes?



Acorde 1: CDE

Usando o C como tônica: CDE

Cifra: C9 – Como a quinta justa não altera a função do acorde, foi desconsiderada na denominação. De qualquer maneira o primeiro harmônico da série harmônica é da quinta justa, então a nota Sol aparece como harmônico da tônica Dó. A nota Ré foi colocada como nona pois temos a terça no acorde.


Usando o D como tônica: DEC

Cifra: D72 – Como na cifra anterior, a quinta justa foi desconsiderada e aparece como primeiro harmônico de D. A melhor forma de cifrar o 72 é colocar o número 7 em cima do número 2, ou escrever D7/2.


Usando o E como tônica: ECD

Cifra: E7(b13/omit3) – A símbolo omit é uma abreviação usada em cifra para a palavra omitir, ou seja, retirar da formação do acorde a nota indicada. Normalmente é colocada entre parênteses. Como esse acorde tem sétima optei cifrar a sexta menor como b13, também colocada entre parênteses. Na prática esse tipo de acorde não é utilizado pois pode ser facilmente encarado de forma enarmônica como nas opções anteriores, C9 ou D72.


Como ciframos os demais acordes? Se deseja participar por favor acesse o post no grupo do Facebook “Dúvidas de Guitarra e Violão”, clique aqui.

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Acorde 2: CDF

Usando o C como tônica: CDF

Cifra: C4(9) ou C2(11). Usando um intervalo como suspensão, o outro é cifrado como tensão. De qualquer maneira poderia ser cifrado como C2/4 ou Csus. Esse tipo de cifra geralmente não é utilizada pois podemos encarar o acorde como um Dm7.

Usando o D como tônica: DFC

Cifra: Dm7

Usando o F como tônica: FCD

Cifra: F6(omit3) – também pode ser cifrado F6(no3) onde no é não (sem) em inglês.

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Acorde 3: CDG

Usando o C como tônica: CDG

Cifra: C2

Usando o D como tônica: DGC

Cifra: D74

Usando o G como tônica: GCD

Cifra: G4

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Acorde 4: CDA

Usando o C como tônica: CDA

Cifra: C6/2. Esse acorde também poderia ser cifrado como C2(13) encarando a nota Lá como uma nota de tensão acrescentada.

Usando o D como tônica: DAC

Cifra: D7(omit3) ou ainda D7(no3)

Usando o A como tônica: ACD

Cifra: Am(11)

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Acorde 5: CDB

Usando o C como tônica: CDB

Cifra: C7M/2

Usando o D como tônica: DBC

Cifra: D7(13/omit3)

Usando o B como tônica: BDC

Cifra: Bm(b9)

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Acorde 6: CEF

Usando o C como tônica: CEF

Cifra: C(11)

Usando o E como tônica: EFC

Cifra: E(b2/b6/omit3). Pode ser encarado como um acorde alterado sem a terça: Ealt(omit3).

Usando o F como tônica: FCE

Cifra: F7M(omit3)

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Acorde 7: CEG

Usando o C como tônica: CEG

Cifra: C

Usando o E como tônica: EGC

Cifra: Em(b6) ou ainda Em(#5)

Usando o G como tônica: GCE

Cifra: G6/4

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Acorde 8: CEA

Usando o C como tônica: CEA

Cifra: C6

Usando o E como tônica: EAC

Cifra: E4(#5) ou E4(b6)

Usando o A como tônica: ACE

Cifra: Am

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Acorde 9: CEB

Usando o C como tônica: CEB

Cifra: C7M

Usando o E como tônica: EBC

Cifra: E(b6/omit3)

Usando o B como tônica: BCE

Cifra: B4(b9)

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Acorde 10: CFG

Usando o C como tônica: CFG

Cifra: C4

Usando o F como tônica: FGC

Cifra: F2

Usando o G como tônica: GCF

Cifra: G7/4

Essa é uma característica interessante dos acordes suspensos, na maioria das vezes as inversões também geram acordes suspensos. Acorde com quarta vira acorde com segunda, acorde com segunda vira acorde com quarta, etc…

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Acorde 11: CFA

Usando o C como tônica: CFA

Cifra: C6/4

Usando o F como tônica: FAC

Cifra: F

Usando o A como tônica: ACF

Cifra: Am(b6) ou Am(#5)

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Acorde 12: CFB

Usando o C como tônica: CFB

Cifra: C7M(4)

Usando o F como tônica: FBC

Cifra: F(#11/omit3)

Usando o B como tônica: BCF

Cifra: B(b5/b9/omit3)

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Acorde 13: CGA

Usando o C como tônica: CGA

Cifra: C6(omit3)

Usando o G como tônica: GAC

Cifra: G4(9)

Usando o A como tônica: ACG

Cifra: Am7

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Acorde 14: CGB

Usando o C como tônica: CGB

Cifra: C7M(omit3)

Usando o G como tônica: GBC

Cifra: G(11)

Usando o B como tônica: BCG

Cifra: B(b9/b13/omit3)

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Acorde 15: CAB

Usando o C como tônica: CAB

Cifra: C7M(13/omit3)

Usando o A como tônica: ABC

Cifra: Am9

Usando o B como tônica: BCA

Cifra: B7(b9/omit3)

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Segue abaixo a segunda tabela com os acordes de 3 notas que usam a nota Ré. Em vermelho estão selecionados os acordes redundantes.





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Acorde 1: DEF

Usando o D como tônica: DEF

Cifra: Dm9

Usando o E como tônica: EFD

Cifra: E7(b9/omit3). As suspensões são caracterizadas pela retirada da terça e inclusão como nota de suspensão a segunda maior ou quarta justa. Nesse caso a segunda menor entra como nota de tensão, por isso é interessante colocá-la como nona (b9) e inserir o omit3.

Usando o F como tônica: FDE

Cifra: F7M(13/omit3). Nessa cifra estamos dando prioridade para a sétima pois pensamos primeiro nas estruturas elementares de tríade ou tétrade. Também é aceito cifrar como F7M(6/omit3).

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Acorde 2: DEG

Usando o D como tônica: DEG

Cifra: D2(11) ou D4(9)

Usando o E como tônica: EGD

Cifra: Em7

Usando o G como tônica: GDE

Cifra: G6(omit3)

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Acorde 3: DEA

Usando o D como tônica: DEA

Cifra: D2

Usando o E como tônica: EAD

Cifra: E7/4

Usando o A como tônica: ADE

Cifra: A4

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Acorde 4: DEB

Usando o D como tônica: DEB

Cifra: D2(13) ou D6/2

Usando o E como tônica: EBD

Cifra: E7(omit3)

Usando o B como tônica: BDE

Cifra: Bm(11/omit5). Nesse caso é melhor colocar o omit5 pois esse acorde é o sétimo grau do campo harmônico onde a quinta é diminuta. Então coloca-se o omit5 como forma de evitar a colocação da quinta justa na montagem.

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Acorde 5: DFG

Usando o D como tônica: DFG

Cifra: Dm(11)

Usando o F como tônica: FGD

Cifra: F2(13) ou F6/2

Usando o G como tônica: GDF

Cifra: G7(omit3)

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Acorde 6: DFA

Usando o D como tônica: DFA

Cifra: Dm

Usando o F como tônica: FAD

Cifra: F6

Usando o A como tônica: ADF

Cifra: A4(b13), que também pode ser cifrado como A4(#5) ou A4(b6).

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Acorde 7: DFB

Usando o D como tônica: DFB

Cifra: Dm6

Usando o F como tônica: FBD

Cifra: F6(#11/omit3)

Usando o B como tônica: BDF

Cifra: Bm(b5)

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Acorde 8: DGA

Usando o D como tônica: DGA

Cifra: D4

Usando o G como tônica: GAD

Cifra: G2

Usando o A como tônica: ADG

Cifra: A7/4

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Acorde 9: DGB

Usando o D como tônica: DGB

Cifra: D4(13) ou D6/4

Usando o G como tônica: GBD

Cifra: G

Usando o B como tônica: BDG

Cifra: Bm(b6) ou Bm(#5)

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Acorde 10: DAB

Usando o D como tônica: DAB

Cifra: D6(omit3)

Usando o A como tônica: ABD

Cifra: A2(11) ou A4(9)

Usando o B como tônica: BDA

Cifra: Bm7(omit5). Nesse caso é melhor colocar o omit5 pois esse acorde é o sétimo grau do campo harmônico onde a quinta é diminuta. Então coloca-se o omit5 como forma de evitar a colocação da quinta justa na montagem.

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Segue abaixo a terceira tabela com os acordes de 3 notas que usam a nota Mi. Em vermelho estão selecionados os acordes redundantes.

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Acorde 1: EFG

Usando o E como tônica: EFG

Cifra: Em(b9)

Usando o F como tônica: FGE

Cifra: F7M/2

Usando o G como tônica: GEF

Cifra: G7(13/omit3)

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Acorde 2: EFA

Usando o E como tônica: EFA

Cifra: E4(b9)

Usando o F como tônica: FAE

Cifra: F7M

Usando o A como tônica: AEF

Cifra: A(#5) ou A(b13/omit5)

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Acorde 3: EFB

Usando o E como tônica: EFB

Cifra: E(b9/omit3)

Usando o F como tônica: FBE

Cifra: F7M(#11/omit3)

Usando o B como tônica: BEF

Cifra: B4(b5)

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Acorde 4: EGA

Usando o E como tônica: EGA

Cifra: Em(11)

Usando o G como tônica: GAE

Cifra: G2(13) ou G6/2

Usando o A como tônica: AEG

Cifra: A7(omit3)

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Acorde 5: EGB

Usando o E como tônica: EGB

Cifra: Em

Usando o G como tônica: GBE

Cifra: G6

Usando o B como tônica: BEG

Cifra: B4(#5). Nesse caso ao invés de cifrar b6 ou b13 usamos o #5 como forma de eliminar a possibilidade de colocar a quinta justa na montagem do acorde já que o B é sétimo grau do campo harmônico, onde a quinta é diminuta. Poderia ser cifrado como B4(b6/omit5).

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Acorde 6: EAB

Usando o E como tônica: EAB

Cifra: E4

Usando o A como tônica: ABE

Cifra: A2

Usando o B como tônica: BEA

Cifra: B7/4

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Segue abaixo a quarta tabela com os acordes de 3 notas que usam a nota Fá. Em vermelho estão selecionados os acordes redundantes. Qual as cifras para cada um dos acordes?

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Acorde 1: FGA

Usando o F como tônica: FGA

Cifra: F9

Usando o G como tônica: GAF

Cifra: G7/2

Usando o A como tônica: AFG

Cifra: A7(#5/omit3) ou A7(b13/omit3)

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Acorde 2: FGB

Usando o F como tônica: FGB

Cifra: F2(#11)

Usando o G como tônica: GBF

Cifra: G7

Usando o B como tônica: BFG

Cifra: B(b5/b13/omit3)

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Acorde 3: FAB

Usando o F como tônica: FAB

Cifra: F(#11)

Usando o A como tônica: ABF

Cifra: A2(#5), A2(b6) ou A2(b13)

Usando o B como tônica: BFA

Cifra: B7(b5/omit3)

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Segue abaixo a quinta tabela com os acordes de 3 notas que usam a nota Sol. Em vermelho estão selecionados os acordes redundantes.

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Acorde 1: GAB

Usando o G como tônica: GAB

Cifra: G(9)

Usando o A como tônica: ABG

Cifra: A7/2

Usando o B como tônica: BGA

Cifra: B7(#5/omit3) ou B7(b6/omit3/omit5)

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Segue abaixo a sexta tabela com os acordes de 3 notas que usam a nota Lá. Em vermelho estão selecionados os acordes redundantes.

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Segue abaixo a sétima tabela com os acordes de 3 notas que usam a nota Si. Em vermelho estão selecionados os acordes redundantes.

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Acordes com 4 notas

Segue abaixo a primeira tabela com os acordes de 4 notas que usam a nota Dó. Em vermelho estão selecionados os acordes redundantes. Qual a cifra para cada um dos acordes?




Acorde 1: CDEF

Usando o C como tônica: CDEF

Cifra: C(9/11). Como a nona (9) e a décima primeira (11) são notas de tensão, são escritas dentro dos parênteses, mas é comum encontrar uma variação onde a nona é encontrada ao lado do nome do acorde, geralmente quando não existe a sétima – C9(11). A tensão 11 sobre o acorde de primeiro grau não é utilizada pois o conflito entre a nota F e a nota E, terça do acorde, confunde a sua função harmônica. Nos casos onde a nota C é claramente a tônica do acorde esse formato é descartado, nas inversões abaixo ele poderá ser utilizado.



Usando o D como tônica: DEFC

Cifra: Dm7(9). Temos aqui o conflito entre as notas E e F, mas como a tônica do acorde é D, o que caracteriza o segundo grau, a tensão é aceita e o acorde utilizado.



Usando o E como tônica: EFCD

Cifra: E7(b9/b13/omit3). As suspensões usam segunda maior (2). Nessa formação a segunda é menor (meio tom), então é cifrada como uma nota de tensão. Por isso devemos destacar a ausência da terça do acorde com o uso de omit 3.



Usando o F como tônica: FCDE

Cifra: F7M(13/omit3).



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